今天探索吧就给我们广大朋友来聊聊常用和声方法,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
和声的基础知识
优质回答和声为两个或两个不同的音按一定的法则同时发声而构成的音响组合。它包含：
①和弦，是和声的基本素材，由3个或3个不同的音，根据三度叠置或其他方法同时结合构成，这是和声的纵向结构。
②和声进行，指各和弦的先后连接，这是和声的横向运动。补充一句和声有明显的浓，淡，厚，薄的色彩作用；还有构成分句，分乐段和终止乐曲的作用。
扩展资料：
它在音乐中所起的作用大致有3个方面：
①声部的组合作用。在统一的和声基础上，各声部相互组合成为协调的整体。
②乐曲的结构作用。通过和声进行、收束式、调性布局等在构成曲式方面起重要作用。
③内容的表现作用。通过和声的色彩、织体以及配合其他因素，塑造音乐形象、表现音乐内容。和声的处理是音乐创作的重要写作技巧，也是对位、配器、曲式等其他作曲技法的基础。有时，曲调也由和声衍生。
参考资料来源：百度百科-和声
和声中的阻碍进行和阻碍终止是什么意思
优质回答在六级和弦出现在属七和弦或者属和弦后面，代替主和弦的时候，这个情况下就是阻碍进行；
如果这种情况出现在了终止处，则是阻碍终止。
举例：V到VI原本第一个和弦有一种倾向，期望接一个可以形成完全终止的和弦，然而这个和弦又不是期望中的主和弦，而是下中和弦，这样的终止式造成一种非期望的感觉。
如同半终止式，所以适用于乐曲进行中，不用在乐曲结束处。
六级和弦放在属或者属七后面代替主和弦，这就是阻碍进行。如果这种进行出现在终止处，就叫阻碍终止。有时候属和弦不直接进行到六级和弦，先进行到六级离调和弦，再解决到六级和弦，也算是阻碍进行。
在旋律分析中，迈尔提出，旋律具有暗示性，因为它们是有序的模式。但是越是有序的模式，我们越不容易感受到它的暗示性。
只有当模式的进行受到阻碍时，暗示关系才变得明显起来。又由于期待是在模式的受阻中产生的，所以“暗示”实际上是对“期待”的另一种表述。
暗示关系的分析师迈尔旋律分析的最大特色所在，也是期待理论分析的一个重要方面。迈尔提出，在分析旋律的时候，最好用“暗示”来表述．
因为前面发生的音乐事件与后面发生的一系列选择都有联系，音乐的限制不可能在音乐进行中总是保持一致，暗示可以不用承担前面事件对接下来将要发生的事件的必然指示。
所以，期待有时就显得不够客观。迈尔说：“暗示性的关系就是指：从一个音乐事件——即一个动机或是一个乐句，等等——所构成的模式中合乎情理地推出后面事件与前面事件的联系．
以及事件是如何继续并到达一个结束和稳定状态的一种情形。”
扩展资料：
从和声的观点看，所有的终止可以分为两个基本类型：
1、以稳定和弦T（主和弦）做结束终止。
2、以不稳定和弦D（属和弦）或S（下属和弦）作结束的终止。
稳定的终止又有三种类型：
1、正格进行
由主和弦与属和弦组成的进行，根据其功能组成，称为正格进行，和声进行如下：
功能名：T—D；D—T；T—D—T；D—T—D；T—D—D—T
中文名：主—属；属—主；主—属—主；属—主—属；主—属—属—主
2、变格进行
由主和弦与下属和弦组成的进行，根据其功能组成，称为变格进行，和声进行如下：
功能名：T—S；T—S—T；S—T；S—T—S
中文名：主—下属；主—下属；下属—主；下属—主—下属
3、完全进行
包括所有三种功能（主和弦、属和弦和下属和弦）的进行，根据其功能组成，称为完全进行，和声进行如下：
功能名：T—S—D—T；D—T—S—D—T
中文名：主—下属—属—主；属—主—下属—属—主
参考资料：
百度百科-和声进行
百度百科-终止式
能不能给我举一个是和音却不是和弦的例子？原位也有非3度的和弦？
优质回答比如两个相差八度的音同时奏出就是和音，但不是和弦。
原位也有非三度的和弦。
多声与和声是两个不同层面的概念，不存在包含关系。
你所谓的“和声音乐”我并不知道是什么意思。音乐学上没有专门正式定义过这个概念。我假设你指的是含有和声的音乐。如果是这个意思的话，那么下面这个例子就是多声音乐但并不是含有和声的音乐。
如果你所谓的和声音乐是指含有和声的音乐的话，那么只要音乐里含有和声，它就肯定是多声音乐啊。
基础和声知识
优质回答首先说一下，我的判断方法和书本上给出的方法不太一样，但是结果肯定是一样的。这个方法更简洁明了，而且肯定不会错。
1平行5、8度：
前面的和弦某两个声部间成5度或八度，后面的和弦同样两个声部依然呈5度或者八度。
举例：从1135到5572。前面的和弦一三声部1到5是无度，后面的和弦一三声部5到2还是5度，因此构成平行五度。
2隐伏5、8度：
必须同时满足（充要条件）以下三个条件才是隐伏5、8度
一是高声部跳进（4度和4度，比如1到4，5到2什么的）
二是低声部与高声部同向进行
三是后面的和弦高低声部差5或8度（这里所有的高声部和低声部都是指相对位置，比如第一声部是高声部，第二三四声部就都是低声部，或者第二声部是高声部，第三四声部就都是低声部。）
举例，5572到1315，其中第一声部2到5跳进，第二声部7到1级进，后面和弦15之间是5度，同时满足三个条件，所以是隐伏5度。
注意，两个错误在同和声转换时都没有问题。比如密集排练的主和弦到开放排列的主和弦，1351到1531，虽然第一声部和第四声部1到1构成了平行八度，但是因为在同和弦功能内，所以不构成错误。
补充回达: 那个不算平五,是正确的进行.因为1 5 和 4 1不是在同一声部,15在24声部,41在13或者14声部,不是24,所以没问题,不构成平五.
和声大小调中的特殊音程有哪些啊
优质回答和声大小调中的特殊音程有增二度、减七度、增四度、减五度。
（1）增二度
增二度在大二度的基础上，将“高音”升高了一个“半音”，就是“增二度”。
比如C-D，这包含了两个半音，因此是大二度，增二度就是C--#D，三个半音。
（2）减七度
减七度是在大七度的基础上，将“高音”重降下，则为“减七度”。
比如C-B，这里面包含了一个半音，则是大七度，减七度就是C--ььB。
（3）增四度
增四度同纯四度为两组四度音程，增四度为四个音之间无半音关系。
比如：F-B。
（4）减五度
减五度的音程中有两个小二度，是由两个全音两个半音构成。
比如：B-F。
扩展资料：
1、协和音程
按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。
协和音程又可分为三种：
A、声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B、声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C、不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满
2、不协和音程
听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四度音程和减五度音程）倍增、倍减音程。
3、音程的协和程度分为3等：
A、完全协和音程，包括所有的纯音程。
B、不完全协和音程，包括大小三度和大小六度。
C、不协和音程，包括大小二度、大小七度及所有的增减音程。
4、自然音阶上所可能构成的音程为自然音程，纯一、纯四、纯五、纯八、大二、小二、大三、小三、大六、小六、大七、小七、增四、减五均为自然音程，其余的增减音程为变化音程。
参考资料：音程—百度百科
接受生活中的风雨，时光匆匆流去，留下的是风雨过后的经历，那时我们可以让自己的心灵得到另一种安慰。所以遇到说明问题我们可以积极的去寻找解决的方法，时刻告诉自己没有什么难过的坎。探索吧关于常用和声方法就整理到这了。
