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曹衣出水吴带当风的艺术特点
答曹衣出水和吴带当风的艺术特点如下：
1，曹衣出水特点。其体稠叠，而衣服紧窄，其用线细而劲，似有针缝，犹如刚从水中出来一样。这种风格注重对人物形象的刻画，尤其是对衣纹褶皱的处理，使得人物形象更加生动逼真，具有很强的视觉冲击力。
2，吴带当风特点。其用线如风吹流动，强调"天衣飞扬，满壁风动"的艺术效果。这种风格以飘逸、流畅、轻盈而著名，线条犹如风中飘带，富有动感和节奏感，使得画面具有很强的动态效果。
知识扩展
艺术特点是指艺术作品在创作手法、表现形式、语言运用等方面所表现出来的独特之处。艺术特点的体现是多方面的，可以从不同的角度来阐述。
首先，艺术特点体现在创作手法上。不同的艺术家在创作过程中会采用各自独特的方法和技巧，这些方法和技巧是构成艺术作品独特性的重要因素。
例如，在绘画中，一些艺术家可能会采用特殊的绘画技巧和材料，创造出独特的画面效果；在音乐中，一些作曲家可能会运用独特的和声、旋律和节奏，创造出与众不同的音乐作品。
其次，艺术特点也体现在表现形式上。艺术作品的表现形式是多种多样的，从绘画中的线条、色彩、构图，到音乐中的旋律、和声、节奏等，都体现着艺术家的独特表现形式。
这些表现形式使得艺术作品在视觉或听觉上具有独特的表现力和感染力，能够引发观众的共鸣和情感反应。
此外，艺术特点还体现在语言运用上。艺术家在创作过程中会采用各种不同的语言形式来表达自己的思想感情和审美追求。
这些语言形式包括绘画中的色彩、线条、构图等元素，音乐中的旋律、和声、节奏等元素，以及文学中的词汇、语法、修辞等元素。艺术家对这些元素的运用和组合方式也是构成艺术作品独特性的重要因素。
总的来说，艺术特点是一个艺术作品的独特之处，是艺术家个人风格和创作理念的体现。艺术特点的独特性不仅使得每个艺术作品都有其不可替代的价值，也使得艺术作品能够被观众所认可和欣赏。
因此，对于艺术家来说，发掘和表现自己的艺术特点是至关重要的。只有具备独特的艺术特点，才能在艺术的海洋中脱颖而出，为观众带来独特的审美体验。
吴带当风是什么意思
答是高超画技与飘逸风格的意思。
成语出自宋·郭若虚《图画见闻志·论曹吴体法》：“吴带当风，曹衣出水。”
成语由来：
唐画家吴道子善画佛像，笔势圆转，所画衣带如被风吹拂。后人以之称美其高超画技与飘逸的风格。在用笔技法上，吴道子创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了描摹对象的份量感和立体感，突出了人体曲线和自然的结合。
这种画风在后来的西方也有一定的影响。所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。 后人亦以之美称其高超画技与飘逸的风格。
扩展资料：
《图画见闻志》是一部画史著作，全书共有六卷。《图画见闻志》为继张彦远《历代名画记》而作。卷一《叙论》十六篇，仿张氏前三卷之作，其中《论制作楷模》、《论衣冠异制》、《论气韵非师》、《论用笔三病》、《论曹吴体法》、《论三家山水》、《论黄徐体异》、《论古今优劣》等，均为专题论文，多有独到之处。
第二卷至第四卷为《纪艺》，载唐会昌元年（841年）至北宋熙宁七年（1074年）间画家小传，并有评论。第五卷为《故事拾遗》，记唐、朱梁、王蜀画家故事。第六卷《近事》记宋、孟蜀、辽、高丽等画坛轶事。此书广作征引，资料翔实，常有独到见解，是一部由史论、传记、绘事遗闻三部分构成的绘画史。
作者郭若虚以“指鉴贤愚，发明治乱”言绘画功能，故云“尝考前贤画论，首称像人”，将人物画置于首位。对人物画的创作，提出了“必分贵贱气貌，朝代衣冠”的创作准则，继而就不同身份的人物，论其“制作楷模”，颇为详尽。较之顾恺之《魏晋胜流画赞》提到的“尊卑贵贱之形”有很大发展，但由于注重共性，忽略个性，易将创作导向类型化、模式化道路。
参考资料来源：百度百科-吴带当风
参考资料来源：百度百科-图画见闻志
吴带当风曹衣出水的名词解释
答吴带当风曹衣出水的名词解释：北齐画家曹仲达和唐代画家吴道子开创的两种衣纹描绘风格。
此两种风格都属于宗教美术范畴，出自宋代郭若虚的《图画见闻志·论曹吴体法》。吴带当风是中国成语，意思是：唐画家吴道子善画佛像，笔势圆转，所画衣带如被风吹拂。后人以之称美其高超画技与飘逸的风格。
吴带当风：在衣纹风格上用的兰叶描，以劲怒的笔力和博大的气势来表现飞动的袍袖飘带。体现了汉服“褒衣博带”的飘逸感，有一种天衣飞扬，满壁风动的效果。吴带当风在敦煌壁画中被广泛应用。吴道子，唐代著名画家，画史尊称画圣，代表作《送子天王图》、《八十七神仙卷》以及壁画等。
详细介绍如下：
曹衣出水和“吴带当风”作为古代人物画的两种不同表现方式。区别在于“曹衣出水”强调形体美，着意刻画人物曼妙的体态；“吴带当风”注重神态美，倾向于凸显人物的风度和神韵。
作为两种风格对比十分鲜明的宗教美术样式，早在唐代就受到了人们的关注，并且在之后对佛教美术的发展起到了重大的影响。
区别在于“曹衣出水”强调形体美，着意刻画人物曼妙的体态；“吴带当风”注重神态美，倾向于凸显人物的风度和神韵。作为两种风格对比十分鲜明的宗教美术样式，早在唐代就受到了人们的关注，并且在之后对佛教美术的发展起到了重大的影响。
曹衣出水的风格在当时将外来的异域风格与中国传统的审美要素相结合，耳目一新，为佛造像风格带来了新鲜的空气。而吴带当风的风格更是在之前佛画风格的基础上加以改良，形成的极具中国特色的艺术样式，并对后来的“周家样”的形成起到了推动作用。
吴带当风和古代哪种艺术有关
答“吴带当风”和古代人物画有关。
“吴带当风”是指唐代画家吴道子的人物画风格，其特点是衣带飘逸，如同迎风飘扬。宋代郭若虚在《图画见闻志》中说：“吴道子画人物，笔势圆转，衣服飘带如迎风飘扬，故号‘吴带当风’。”
吴道子是唐代著名画家，他擅长画人物、佛像、山水等，被誉为“画圣”。他的人物画风格以“飘逸”著称，他笔下的人物形象生动活泼，衣带飘逸，给人以轻盈灵动的感觉。
“吴带当风”是古代人物画中的重要风格流派，它对后世人物画的发展产生了深远影响。唐代以后，许多画家都受到吴道子的影响，形成了“吴带当风”画风，如宋代李公麟、元代赵孟頫等。
吴带当风画风的代表作品
1、唐代吴道子《送子天王图》
《送子天王图》是吴道子最著名的作品之一，描绘了佛祖释迦牟尼降生时，天王送子的故事。画面中，天王身披金甲，手持宝剑，衣带飘逸，如同迎风飘扬。
2、唐代吴道子《八十七神仙卷》
《八十七神仙卷》是吴道子另一幅重要作品，描绘了八十七位神仙的形象。画面中，神仙们身姿飘逸，衣带飞扬，给人以仙气飘飘的感觉。
3、宋代李公麟《维摩诘像》
《维摩诘像》是李公麟的代表作，描绘了佛教高僧维摩诘的形象。画面中，维摩诘身披袈裟，衣带飘逸，给人以谦虚慈祥的感觉。
内容参考：百度百科-吴带当风
吴带当风是哪个画家的特点？
答吴道子，人物画称作“吴带当风”。
吴道子（约680年—759年），又名道玄，唐代著名画家，画史尊称画圣。汉族，阳翟（今河南禹州）人。约生于公元680年（永隆元年） ，卒于公元758年（乾元元年）前后。少孤贫，年轻时即有画名。曾任兖州瑕丘（今山东滋阳）县尉，不久即辞职。
后流落洛阳，从事壁画创作。开元年间以善画被召入宫廷，历任供奉、内教博士、宁王友。曾随张旭、贺知章学习书法，通过观赏公孙大娘舞剑，体会用笔之道。擅佛道、神鬼、人物、山水、鸟兽、草木、楼阁等，尤精于佛道、人物，长于壁画创作。
风格
吴道子的绘画具有独特风格。早年笔法较细，风格稠密；中年变为遒劲，宋代画家米芾形容吴道子笔下圆润似“莼菜条”，滑溜细腻，波浪起伏，点划之间，时见缺落，有笔不周而意周之妙。后人把他和张僧繇并称“疏体”。
吴道子所画人物衣褶，飘飘欲举，线条遒劲，潇洒秀逸，当时人将他和北朝齐时代著名画家曹仲达相提并论，称他们为“吴带当风，曹衣出水”，因为曹仲达画中的人物，衣服常紧裹在躯体上；而吴道子笔下的人物，大袖飘飘，线条流畅。
他利用线条的宽窄变化表现物体的凹凸，使线描的画面具有立体感。他喜用焦墨勾线，略施淡彩，自然超出绢素，称为“吴装”。作画线条简练，笔才一二，象已应焉。其山水画作蜀道之景，自为一家；又传曾于大同殿壁画嘉陵江三百余里山水，一日而毕。
吴道子的绘画对后世影响极大，他被人们尊为“画圣”，被民间画工尊为祖师。苏轼曾称赞他说“画至吴道子，古今之变、天下之能事毕矣”、“出新意于法度之中，寄好理于豪放之外”。
扩展资料：
后世影响
吴道子在绘画艺术上之所以取得如此卓然超群的成就，是由于他可以创新。他善于从复杂的物体形态中吸收精髓，把凹凸面，阴阳面，归纳成为不可再减的“线”，结合物体内在的运动，构成线条的组织规律，如衣纹的高、侧、深、斜、卷、折、飘、举的姿势，完全基于线条的组织而描摹出物体的性格。
这种线的要求是严格的，每一根线都符合造型传神的要求，每一根线都充满了韵律美，这是集前代之大成而又有所创造的线。
吴道子的画风为唐代和宋元以来的许多画家所效仿、借鉴。
宋代画家李公麟的朴素淡雅的“白描”，便是从吴道子“不以装背为妙，只以墨踪为之”的白画发展而来的，白描成为我国绘画上的一种新体例。
在他的遗迹湮没殆尽的今天，画圣吴道子仍被画坛所熟知，这是因为他创造了支配民间画坛一千多年来历史的画派——民间传统画派。我们见到的唐朝以后的壁画都有吴道子的影响。元代永乐宫，明代法岗寺壁画等都是吴道子的风格，敦煌壁画也不乏吴派风貌的作品。
参考资料：百度百科-吴道子
为什么吴道子的作品被称作吴带当风？
答吴道子是我国唐代著名的大画家。他在绘画上的突出成绩，表现在线描上。中国画是以线描为主要造型手段，描绘同样的物体，使用不同的线条，便能产生不同的艺术效果。吴道子为了突破自己一成不变的线描形式，曾拜草书大师张旭为师，学习书法。在用笔技法上，他创造了一种波折起伏、错落有致的“莼菜条”式的描法，加强了描摹对象的份量感和立体感，他突出了人体曲线和自然的结合，这种画风在后来的西方也有一定的影响。所画人物、衣袖、飘带，具有迎风起舞的动势，故有“吴带当风”之称。
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