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《2001太空漫游》结局是什么意思？
答结局是一台HAL9000型计算机（忘了叫什么了）、一个人（ 戴夫？）、石碑的正面或潜在对峙。这里三方象征着人类世界的三种典型力量：机器——人——神秘的不可知力量（上帝？存在？being）。人处在两者之中，究竟何去何从？最后机器虽然一时占上风，但最终被人所消灭。然而当他面对那种神秘力量时，他无能为力、毫无反抗地目睹了时间的恣意往复在他身上造成的表形变迁，最终他被变成了“元婴”——人类生存的初始状态。
2001太空漫游的剧情简介 · · · · · ·
这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。
现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识……
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如何评价《2001太空漫游》这部电影？
答这部影片是库布里克花了四年时间制作的充满哲学命题的鸿篇巨制。一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。
影片开头五分钟没有画面、没有对白的黑暗，有如宇宙般无声和缥缈。冗长、晦涩、哲学，是电影给人最直观的感觉。
给观众留下最深印象的叙事线，莫过于人工智能“杀人事件”。
这段的主线讲述了在2000年，人类在月球上发现了一块向木星发出强烈信号的黑石，美国政府便派出飞船前往木星查看。这艘飞船上个有两名宇航员，3名处于冬眠状态的科学家，和一台叫HAL9000（哈尔）的超级计算机。
有一天，哈尔警告太空船通信系统的AE-35组件将有故障，宇航员检查后发现并未有异常，他们推测哈尔做出了错误预测。这次太空之旅逐渐变得可怕起来，因为哈尔9000之前从未出错过。宇航员有些惊慌，两人想要关掉哈尔。
全剧的高潮在宇航员大卫和哈尔展开殊死搏斗时来临。对超级计算机来说，被关掉就意味着杀死它，为了完成任务，哈尔先发制人杀死了沉睡的科学家和一名宇航员。存活下来的大卫最终制服了哈尔，只身前往木星。
人工智能哈尔9000，从此也成为恶毒、冷酷人工智能的代表。
扩展资料：
由于影片摄影指导杰弗里·安斯沃思不愿使用复杂的洗印特效，所以片中所有特效画面全部在摄影机前拍摄完成。
因为当时广泛采用的静态背景幕和背投影的动态画面无法打造出库布里克想要的真实效果，所以本片开创了前投影视觉特效技术，片中人猿学用工具场景中的非洲背景和大量太空船场景都是这种特效技术的杰作。
在本片问世后，这项技术开始普遍应用，直到90年代才逐渐被绿屏系统取代。
前投影技术需要使用一部单独的投影机，并在摄影机前方45度放置一面单面镜，与摄影机呈90度角的投影机将背景画面投向单面镜，单面镜再将影像反射给演员和由回射反射材料制成的背景幕，摄影机于是将演员和背景幕上的影像一并纳入镜中。
在这过程中，演员不会受到影响，因为镜面反射的光线很弱，远远暗于现场光线，而与此同时，高反射率背景幕上的画面又能清晰显现在摄影机中。
为拍摄出辽阔的非洲画面，影片剧组需要高达40英尺的背景幕，这种尺寸在当时是前所未有的。如此巨大的背景幕当然需要规格最大的投影机。
可当时现有的大型投影机投放在背景幕上的画面颗粒感过重，于是剧组和米高梅的特效总监汤姆·霍华德（Tom
Howard）联手设计出一款使用8 x10英寸投影片和最大水冷弧光灯的投影机。
参考资料来源：百度百科-2001太空漫游
《2001：太空漫游》这部科幻片有震撼道到你吗？
答《2001 Space Odyssey》，即《2001太空漫游》，被称为史上最深刻最富哲学涵义无人能懂的科幻电影。就是这部电影让我期待了整整4年。终于完完全全地看完了整部电影，发觉有很多东西都已经被抽干一般，需要不断地重复才能更在文本中发掘出来。于是又豆瓣了一下，发觉自己的审美能力真的在降低。里面有些论客的发掘能力和背景信息的掌握比我高出数段，写出来的影评让我自愧弗如。然而我仍决定写下对这部电影的浅见，只是为了见证自己的又一次探索，无论深浅。题目。Odyssey在希腊神话中的回归主题让本身虚幻的题材立刻显得富有历史感。荷马史诗与2001年的太空探索，这样的回归或许更具有宿命意义吧。而之后对尼采理论的不断阐释或者反驳，也的确在二律背反中印证了永劫轮回。结构。3个层次。The dawn of man,Jupiter Mission, Jupiter and Beyond the Infinite。也有些人将第一部分拆开，又加入了一个所谓的“月球之旅”。这样的四段式的确迎合了交响曲的格式，但于尼采的进化三段论则不再吻合。骆驼，狮子，婴孩，三阶段所描述的人类的形态和命运都能够对号入座。
当然，电影中有许多对仗非常工整的细节，而且其中蕴含的暗喻相当巧妙。在一篇达人写的文章中总结得相当详细，我也获益匪浅，但限于篇幅，省了。
音乐。《蓝色多瑙河》和《查拉图斯特拉如是说》无疑是这部电影中最重要的声音。《蓝色多瑙河》的主题是很典雅的环境，用以烘托人类的科技成就和闲适的生存环境。相反，《查拉图斯特拉如是说》只出现序曲中最辉煌部分，在片中只出现两次，都是人类面临重大变革时黑石与太阳相交之际出现的，用以烘托命运的转折。库布里克是个天才，约翰施特劳斯的圆舞曲用于此自不必说，而理查施特劳斯的交响诗用在片中，总是让我怀疑他的目的不是作曲家而是尼采。终究，《查拉图斯特拉如是说》本身就是尼采关于进化的集大成之作——和这部电影一样——无人能懂。
黑石。上帝么？无疑，这是一个被抽象了的符号，象征迷途中的人类唯一依赖的指引。黑石一共出现4次，每次都是在人类寻求新领域或妄图扩张之时。神谕，我相信黑石意味着神谕。与此对应，Dave就是先知。领悟神的旨意。然而他人对于黑石的态度则一次次表明：人类始终与猿人无异，至少在人性上如是。
阋墙。很多人都在议论电影的第二段，究竟是电脑出错还是人类出错。很多人都在庆幸人类的最终胜利。然而我认为相反，库布里克恰恰在其中嘲讽了人与人间的冷漠。HAL被关掉时，那段出发前被秘密嵌入的录像告诉我们，所有宇航员都不知道自己的任务，只有这台电脑知道。HAL接受的是两个相悖的指令，却被要求将伪指令保密并执行下去。伪指令的存在只是因为猜忌的存在。人不再相信同伴，转而相信冷冰冰的工具，和开端时猿人与同类争取水源殊途同归。这就是人类争端的后果么。HAL和一把手枪有何区别？当然，除去它能够自己选择最佳时间毁灭人类外。
进化。仍然是奴役地进化。工具的变迁。猿人高高抛起的骨头和骨状飞船有何差异？人类对于工具的依赖无以复加，反过来说，人类被工具奴役。当然，现代性对于人类的观念有了明显修正：人类在相信科技的同时，将科技不再当作工具，反而当作了最终目的。人类成为了科技的工具。人类只是在努力地取缔，甚至毁灭自己。这句话对么？错么？
冷漠。所有布景都是如此优雅，却透着嗜人的冷漠。我们可以发觉干净的布局下都是冷色调的背景拼凑着零星的暖色调主体。对白也如是。即便是身处数光年的宇航员收到父母的生日祝福也没有任何感动的表情。飞船上的两人将独守数年，却没有任何言谈。唯一的对话也只是由于要对电脑复仇才展开的。被骗出飞船的宇航员为了获救，放弃了已经救回的同伴，将其抛向茫茫宇宙。相反，最富人情味的反而是那台叫做HAL的电脑。真是莫大的讽刺，人类造出了比自己更具人性的机器。也许这句话本身就是悖论，因为人已经无法理解人性了。
回归。飞船的结构是横切的圆形。在一次次的空间扭曲中，我们总能发觉最初的地方会重现。第三部分那匪夷所思的房间中Dave“进化”为Star Child本身就是尼采超人论的具象化体现。而Dave目睹了他自己在岁月中的不断变迁，终于回归成生命的原初状态。大约，那已经不是原初了，因为Star Child的形态并非我们谙熟悉的样子。或许，那意味着Higher Tribe的诞生。
时间。结尾的豪华房间。电影中最超现实主义的画面。路易十四时期的洛可可布局，高贵的刀叉，文雅的用膳姿态。Dave就不断目睹自己变换着姿势，同时变化的是被岁月夺走的年轻的面庞。
或许我们也可以将其解释为人类的进化需要对历史的关怀，然而我更倾向于另一种解释：人类的进化使人类忘记了其进化的目的，而那目的是与人类的传统休戚相关的。当然，这本身也是一种回归，如果人类能够回归的话。
沉默。大段大段的沉默。第一句台词的出现是在电影开始后第25分钟。长达几十分钟的喘息声音。甚至有5分钟的完全黑屏。如果说基耶斯洛夫斯基是用情节的悖论引发思考的话，那么库布里克的武器是沉默。当然，他之前的发条橙并非如此。所以这部电影才能代表他的个人最高成就。
粗粗写几行字，概况一下肤浅认识而已。本片的确相当之沉闷，对于哲友，1500%推荐；对于视电影等同娱乐的朋友，免了还是。
几个噱头：HAL是高智能电脑，三个字母右移一位即是IBM。第二，本片摄于1968年，对于当今的科技预测很多已经实现。这就是人类的创造力？还是上帝早已完成了的剧本？诸人自行评说吧。
2001太空漫游讲的是什么，讲详细点
答1、2001太空漫游是一部科幻冒险题材的电影。影片讲述人类进化演变以及未来发展的整个过程。
2、电影剧情：
一块大黑石树立在史前人类的面前，他们刚刚开始认识工具，进入到进化的里程碑。同样的黑石还在宇宙多处出现，它们矗立在月球上，漂浮在太空中，带着某种神秘的寓意。
现在的时间是2001年，为了寻找黑石的根源，人类开展一项木星登陆计划。飞船上有冬眠的三名宇航员，大卫船长（凯尔·杜拉 Keir Dullea饰）、富兰克飞行员（加里·洛克伍德 Gary Lockwood饰），还有一部叫“HAL9000”的高智能电脑。HAL在宇宙飞行过程中发生错乱，令到富兰克和三名冬眠人员相继丧命，剩下波曼和这台电脑作战。
从死亡线上回来的大卫一气之下关掉主脑系统，HAL彻底失效。现在，茫茫宇宙中只剩大卫一人，向木星进发。穿越瑰异壮观的星门，大卫仿佛去到一个奇特的时空，那里有人类无尽的生死轮回和宇宙的终极知识
扩展资料：
1、获奖记录：
影片获得当年最佳美术指导、最佳导演、最佳编剧等4项奥斯卡奖提名，获最佳视觉效果奖，获1968年英国电影学院最佳摄影、最佳音响、最佳美工奖。
2、影片评价
1968年问世以来，《2001太空漫游》从未丢失其“最佳科幻电影”的桂冠。这部漫长晦涩甚至有些枯燥，但同时又极其璀璨震撼的电影，其实已经脱离科幻电影的范畴，成为探索生命与宇宙的经典之作。看《2001太空漫游》是需要耐心和宽容的。
冷寂的时候，全片对白少于40分钟且大都无情感且缺乏叙事主旨，大量古典音乐作配乐，以冷酷的环境音乐填补声音和情感上的空白；狂乱的时候，那段十来分钟的坠入星际门之后的景象，瑰丽的光影剧烈交织，宇宙因异常的光线和诡异的色彩而变得扭曲和疯狂。
参考资料：2001太空漫游--百度百科
《2001太空漫游》——经典不意味着迎合
答在2017年谈论《2001太空漫游》和在1968年谈论《2001太空漫游》是截然不同的概念。1968年第一次面对这部超前的科幻作品的观众能在电影院里坚持到最后已属不易，更何况每一个看完走在大街上的人都在抱怨：“谁能告诉我这片子到底讲了什么啊？”
即使是当时的大多数影评家也一面倒的给予差评，只有罗杰以及极少数的影评家夸赞这是一部可以留名青史的经典电影。时间告诉我们罗杰是对的，而库布里克历经4年制作巨作确实是科幻电影历史长河的一座丰碑，但电影是经典并不意味着每个人都会喜欢它。
说实话，如果你对影片一无所知，即使告诉你这是2001年拍摄的电影你也会毫不犹豫的相信。对于21世纪的我们来说与其说这是一部科幻片不如说这是一部纪录片，而1968年上映的事实就很好的证明了电影令人诧异的超前性。要知道电影里登月的人类壮举也是在电影上映后一年才实现的。
关于电影看不懂这个问题，《2001太空漫游》小说原作作者克拉克说：“如果有人觉得完全弄懂了《太空漫游2001》在讲些什么，那一定是我和库布里克弄错了。”
而如果只是看不懂电影表达的内涵也许会像科恩兄弟的《老无所依》一样依靠精彩的影片剧情吸引住观众从而获得观众的认可。但恰恰相反《2001太空漫游》似乎没有一个镜头是特地为了吸引观众的注意力而存在的，这就造成了可能这是所有经典电影里催眠效果最好的影片了。尤其是对于那些打算在自己屏幕不怎么大的电脑、手机上欣赏这部作品的观众，我想你一定会不耐烦的按下快进键，当然那些困扰于失眠的观众除外。
影片的节奏非常缓慢，很多展现外太空以及飞船的镜头停留时间很长。对于生活在互联网时代的我们而言，观影感受自然会有些着急，因为那些场景我们已经见过太多次了。而库布里克之所以选择这样的拍摄手法，除了对于自己艺术创作能力的自信，还有出于把美好事物好好分享给我们的考虑。这就相当于如果你是世界上第一个看见昙花一现的人，记录下这一场景的你一定不愿意错过开花的每一分每一秒。它更像是一次伟大的探索和预言，而不是一个精心包装过的故事。
影片除了可能略显单调的剧情，优雅庄严的配乐却让人印象深刻。普通的影片配乐一般都会试图强调影片的情节，给与观众情感上的暗示，最近上映的《敦刻尔克》就是这种方法最好的展示。库布里克起初也聘请了阿历克斯为影片配乐，而后来他无意间使用古典音乐尝试配乐发现效果极佳便选择了采用古典音乐进行配乐。这些配乐不是专门迎合电影内容而制作的，是独立于电影情节之外的杰作。而两者的柔和却起到了“1+1大于2”的效果。
比如影片里有一段非常缓慢的飞船和空间站对接的场景。这段极其缓慢的镜头配合的就是同样缓慢优雅的华尔兹舞曲《蓝色多瑙河》。普通的导演或许会使用节奏轻快的配乐试图消除观众的不耐烦，而库布里克不但没有迎合观众，反而缓上加缓只为突出这一对接时刻的伟大意义。当然这些意义的品位对我们来说有些强求，但依然不能否认它的存在。
关于电影的特效和场景，上映之初好莱坞认为库布里克有些玩过头了，以至于他拍的根本就不是一部电影，而我则觉得库布里克是想通过电影从哲学的角度阐释人类在宇宙的位置。
《2001太空漫游》相较于电影就像是散文相较于文学。一篇优秀的散文不一定有一个完整的故事，它可能只是为了记录某一种情感。影片里大量的空镜头类似于散文里用大段的辞藻描绘一种情绪，显然文字在描述不可言喻的情感以及意境方面有很大的优势。即使是文字优美的散文也不是人人喜欢，所以这也是为什么很多观众无法认同这部电影的原因。
电影没有非常完整的叙事结构，大致可以分成几个部分，而几个章节里，神秘的黑色巨石扮演成十分重要的角色。
第一部分是史前猿人在黑色巨石的启迪下学会了使用工具。黑色巨石在我看来应该是比人类更高级的智慧生物留下的产物，它就像是库布里克科幻世界里上帝的化身启迪一切低等生物。而人类学会了制造工具才能有后来探索宇宙的基础，那个从猿人扔出的骨头到太空里的飞船可以说是电影历史上最经典的闪回之一了。
之后讲述了弗洛伊德博士赶赴月球查看同样的黑色巨石的故事。这一段，库布里克没有用大量的对话这次描述这次任务的内容，而好像是一次对太空飞船以及船内人员生活状态的描述。这些在当时非常先进的场景有些我们早已实现，有些还在努力，但其超凡的想象力以及和现在现实精准的对比依然让我们叹为观止。
和第一块巨石启迪人们学会使用工具一样，月球上的巨石同样让人类意识到外星文明的存在从而发明了人工智能——哈尔9000以及“发现号“飞船踏上了真正的探索宇宙文明的旅途。
在“发现号”上的船员的生活重复单调，转折点出现在哈尔电脑报告说AE-35组件将在72个小时之内出现故障。事后发现并没有故障，哈尔对自己不会犯错的自信和船员对其能力的怀疑让影片增添了些许悬疑气氛。为了避开哈尔注意力而到分离舱密谈能否让哈尔关机的计划却因为哈尔可以看懂唇语而告破，而哈尔做出了杀死船员的计划。
为什么哈尔要杀死船员？因为哈尔和三个冬眠的博士知道这次的任务是探索黑色石板发射讯号的目的地，但两个船员不知道。哈儿被设定为“隐瞒任务真相”，让他“隐瞒真相”却又违背了这种本性，所以哈儿开始出现了错误，误报了组件的失误。而当船员准备切断哈儿电源时，哈尔意识到他将被抛去一个没有意识的世界，于是哈儿使用了所有武器来保护自己，只是计算机的本能。要知道这种对于人工智能如此深入的思考即使是在“人工智能”开始火热的今天还没有提上日程。
接下来就是著名的“星门”场景了，宇航员鲍曼经历了一场特殊的奇妙旅行。在外星文明所打造的人类房间里他正常的吃饭，睡觉，老去，最终变成了“星孩”。罗杰在阐述这一场景是把鲍曼比作动物园里的人类圈养的动物，而通过启迪变成婴儿获得重生，这一点和之前的两个章节相呼应。
库布里克用自己独特的方式和理解讲述可自己对人类文明发展的理解以及展望，影片里的外星文明以留白的方式呈现反而让人有更多的想象和说服力。要知道那些各种各样的科幻影片里的外星人形象虽然具体但只不过是人类自己想象出来的，毕竟从来没有人见过外星人长什么样子不是吗？
《2001太空漫游》是一部伟大的作品无疑。但它绝不是一部迎合大多数观众追求观影体验的影片，它就像是那些伟大的哲学作品一样启发着人类，不断地开拓我们的视野，这种启迪即使是50年后也丝毫不过时。
它没有惊人的票房，甚是很难获得普通观众的共鸣。但就像那块黑色的巨石一样，它让我们的思想向未来迈出了一大步，这一点是极少数电影能够做到的，无关你是否喜欢。
如果喜欢文章可以点个赞，O(∩_∩)O。
2001太空漫游三部曲是哪三部
答2001太空漫游三部曲包括《2001太空漫游》、《2010太空漫游》、《2061太空漫游》。
1、根据查询豆瓣得知，《2001太空漫游》是由导演斯坦利·库布里克执导，基于亚瑟·克拉克的小说《2001太空漫游》改编而成的科幻电影，于1968年上映。这部电影被认为是科幻电影的经典之一，以其独特的视觉效果和深刻的哲学思考而著称。
2、《2010太空漫游》是该三部曲的续集，由彼得·海姆斯执导，于1984年上映。影片根据亚瑟·克拉克的小说《2010：太空漫游》改编，继续探讨人类与外星生命的互动以及太空中神秘事件的发展。
3、《2061太空漫游》是三部曲的第三部，同样根据亚瑟·克拉克的小说《2061：太空漫游》改编。这部电影于1987年上映，继续讲述太空漫游的故事，探索人类与宇宙的关系和进一步的科学探索。
我们通过阅读，知道的越多，能解决的问题就会越多，对待世界的看法也随之改变。所以通过本文，探索吧相信大家的知识有所增进，明白了漫游电影世界。
