今天探索吧就给我们广大朋友来聊聊电影非诚勿扰1影评,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
非诚勿扰影评500字
优质回答《非诚勿扰——献给后相亲时代的剩男剩女们》
相亲，21世纪剩男剩女们生活中必不可少的一项活动。之所以称之为“后相亲时代”，是因为现在相亲不再是受人排斥的一种谈婚论嫁的方式了。而是以其高效快捷的特点，被现在人们所津津乐道万般推崇。
在网上看过了不少关于相亲的帖子，少数的幸运者通过相亲最终找到了the one，但更多的，都是一些让人啼笑皆非的遭遇JP男/女的狗血故事。
正如片中葛优所说，相亲其实是件挺不靠谱的事儿，歪瓜裂枣的咱看不上，但凡长得有模有样看着顺眼的不是性冷淡就是身怀鬼胎，心理健康历史清白的姑娘都哪去了，我怎么一个都碰不上啊？
先后遭遇了变成男同性恋的老同事，墓地推销商，为肚子里宝宝找爸爸的未婚妈妈，选男人如选股票的精明女股民，一年一次的性冷淡寡妇，一次又一次地被打击，却又百折不挠地一次又一次的拎上背包踏上相亲的漫漫长路。
这是一幅多么写实的画面啊！我们这群单身的剩男剩女中间，多少人都是这样，在爱情中翻江倒海，在相亲中斗智斗勇，却一次又一次地遭遇着各式各样的不靠谱。
看到一个帖子说，相亲其实就是一个拿着放大镜找缺点的过程。男女双方，都被介绍人胡吹海侃得天花乱坠，见面之后难免会一条一条的加以比对。各人心中都有一座天秤，这边加上一点，那边拿掉一点，加加减减之后如果天秤还能平衡，就将就着过。如果天秤失衡，那咱就拜拜。
前几天一个JJ还和我自嘲说，她人生这二十多年，全拿来遇烂桃花了。
那JJ其实也是一挺好的姑娘，可这么多年来，一直遇人不淑。当身边的人婚的婚嫁的嫁，她就这么被剩下来了。虽然还不至于变成怨妇，可难免和朋友在一起时会发发牢骚，说说这人生这爱情是多么多么的不靠谱。
话说伤痛刻在心里，但表面上，我们还是要打起十二分精神，强颜欢笑地在人生的路上寻找另一半。因为谁也不敢说自己强大到可以一个人孤独终老，并且心甘情愿坦坦荡荡。就连SACT中那么独立那么自信的萨曼莎，到老了其实还是不甘心与闺蜜们一起度过自己50岁的生日。更何况我们这群凡夫俗子，总归是需要找一个人来白头偕老。
可是我们身边的人们，无论他是低眉顺眼地讨你欢心，还是言行暧昧地向你靠近，他们各自心中到底藏着掖着多少不能说的秘密，又岂是通过相亲所能知道的？
就像初见秦奋时的笑笑，眼神忧伤，自卑自弃。而初见笑笑时的秦奋，油腔滑调，话挺多却很少提及自己。
反正成了不了恋人，那就当个酒友吧。只是没想到，那么不靠谱的外表下面，却是一颗在当今这样一个社会上还算老实的心。
秦奋在教堂忏悔的那一幕让我印象犹为深刻。
在异乡的小教堂里，面对一个听不懂自己在说什么的老神父，才敢让多年来渴望倾诉的欲望如开了闸门的洪水般一发而不可收拾。
现代的人们啊，心里藏着多少秘密和故事，却找不到人来分享。我们厌倦互相了解，互相磨合的过程，而希望用一种高效快捷的方式找到适合自己的另外半个圆。
多年后，与当年一起喝酒一起吹牛的朋友们天各一方。最后却发现，身边还是找不到可以分享自己故事的那个人。
乌桑唱着那首我听不懂的日本民歌，寂寞袭来，终于在空无一人的公路上痛苦失声。
镜头拉开，一幅多么美丽怡人的田园风光。可是，如果没有人分享，再美的风景也是荒凉。
长路漫漫，谁人相伴？请君三思，非诚勿扰。
求《非诚勿扰》影评以及对 女主人公 的分析
优质回答海归秦奋（葛优 饰）的天才发明“分歧终端机”因能公平和平地解决人类分歧，被风投者以200万英镑高价买走。秦奋也开始踏上网上征婚的路途，一路笑话不断，不是重遇Gay友，就是遇到推销客，秦奋颇有点心灰意冷，以致遇到清冷女子梁笑笑（舒淇 饰）时便开门见山请求对方说明来意。这次更为棘手，笑笑爱上有妇之夫，陷于苦恋中不停挣扎，这次纯属听从家里人安排才出来与秦奋见上一面。不再打算再见的二人尽情地分享了生命中最隐秘的秘密。
然而不久，打算和旧爱分手的笑笑找到秦奋，说要嫁给他,但想与他先去北海道一趟。因她与旧爱的爱情是在那里开始的，如今想在那里结束。秦奋答应了。二人踏上北海道之旅，秦奋在北海道的老友对他们盛情招待，三人游遍北海道各处，秦奋知道自己得不到笑笑的心，却不知道笑笑心中抑郁难解的结正冲向海底的漩涡……
这部影片确实回归了到冯小刚早期拍摄影片的风格中去，整个故事情节和拍摄手法与《不见不散》有着出奇的相似，只是《非诚勿扰》在拍摄画面和情节上更追求唯美，当然唯美也是需要大量资金的投入的，毕竟冯导现在已经是名导了（也拍过史诗巨作《夜宴》、战争片《集结号》等等，不过反响如何群众的眼睛都是雪亮的，呵呵），可惜拍电影不是作饭啊，回归是回归了，但味已经变了，也可能是由于个人原因对（冯式幽默+感人情节+出奇意料的结尾）的这种味道已经厌倦了，总之感觉就是一般，没有自己应有的特点在里面，但是正如冯导自己说的作为一部贺岁片他确实起到了让娱乐大众的目的（比一些港台和欧美的商业片要强多了），但做为冯小刚的回归之作确实有些让人失望（可能是希望的越多失去的越多，有点要求高了）。总体来说这部片子正如媒体前期报道的一样是一部地地道道的冯式风味的影片，作为一部娱乐消遣的片子去看还行，但是没有触动你内心深处的那种感觉（就是看完了没什么感觉，这大概就是定义娱乐和商业片的概念吧-_-!），相比《集结号》给观众带来的心灵的震撼，这部电影真的有点不痛不痒的，不知道是冯导拍摄太多影片导致这部没有什么创意，还是其他的原因，记得前些日子看CCTV-6采访冯导的时候问冯导说：为什么片子叫非诚勿扰？冯导说：是自己诚心诚意拍的一部电影，是一部真诚的电影，今天我也是诚心诚意的看完这部片子，但看完之后感觉好象并不是这样失望啊
冯小刚在电影开始的旁白中说道：大地鲜花盛开，孩子们重展欢颜。冯小刚 “铁打的葛优，流水的女主角”招牌贺岁剧已然成为中国电影票房的最坚强堡垒，巍然耸立于十年来的每一个因之而温暖的冬天，这一次又以《非诚勿扰》的名义走进观众的视野，相信冯小刚花5000万元拍的能够博回两个亿票房的豪言绝非虚言，“中国的观众最认可的就是我们这种带点文艺的商业片”。
但是，今年的冬天因为金融海啸的到来而显得比往年更为冷峻严酷，纷繁世事让人更添失败主义的无常和焦灼。包括《非诚勿扰》在内，我感觉今年真正让人自始至终开怀大笑的贺岁片几乎没有，反而都不约而同有一个共同的悲凉主题：孤单。
《叶问》的叶问是孤单的，《女人不坏》里的3个女人是孤单的，《桃花运》里的5个女人是孤单的，《硬汉》里的刘烨是孤单的，《爱呼2》里的林嘉欣是孤单的，《梅兰芳》里的孙红雷对章子怡说：“谁毁了梅兰芳的孤单，谁就毁了梅兰芳。”
《非诚勿扰》里的葛优和舒淇更是企图通过征婚及被征婚的方式解除彼此的孤单。
孤单为什么不约而同成为今年贺岁片的主题？
孤单常被视为是“人类痛苦最普遍的来源之一”。在即时通讯如此发达的资讯奴隶时代，孤单似乎早已渗透到每一个现代人最忘乎所以的灵魂深处。
冯小刚说：“今年发生了很多的事，雪灾、地震、金融危机，其实大家觉得2008年有点不太顺利，但我还是相信未来是不错的。所以要拍一个喜剧让观众在年底的时候心情放松一下，迎接新一年的到来。当然一部电影是没有那么大作用的，但是一部电影可以让观众在看的时候让自己的身心得到一种放松。爱情故事总是有些忧伤，我觉得应该变成一个开心的、励志的，以给大家打气的状态来拍这个电影。电影还是为大众服务的，尤其《非诚勿扰》这部电影，用电影忘掉今年的忧伤。”
冯导在片中将舒淇设计成第三者，更多考虑的还是从故事的合理性出发，在冯小刚眼中，舒淇也是一个很性情的人，跟影片中的梁笑笑有着一些相似的特质。生活中舒淇是一个非常朴素的人，不喜欢化妆、不打扮，很性情的一个人。很多时候也不好热闹，喜欢独处。她在生活中更是沉默居多，她自己坦言最近几年不喜欢和其他人在一起，拍完戏之后就愿意一个人呆着。
这种孤单构成了舒淇特有的魅力，让无数男人象葛优那样在内心深处迷恋和牵挂着她。
人的一生就是逃离孤单的过程，是一种对于喧嚣的厌恶。寂寞是一种无形的东西，总在你思想毫无遮拦的时候悄然而至，侵袭着你的心灵，让你无法回避。
但《非诚勿扰》中让我最为震撼的还不仅是葛优、舒淇两人的浪漫爱情故事，而是在快结尾时，在日本北海道，他们在日本的中国朋友、影片中的配角乌桑在送别葛优演的秦奋，独自开车回家，边开边哼着一首关于友情的日本民歌，汽车穿过高速公路，穿过黑泽明曾经拍摄过《梦》的那条著名山坡，突然，他把车停在路边，突然痛哭起来，那一刻我的眼睛也顿时潮湿起来，一种彻骨的孤独感突然漫延着我整个的心绪。
突然觉得每个人的内心都是孤独的，只不过大多时候我们不去想，或没法去想。
孤单是感觉跟别人缺乏有意义的接触，是一种内在的空虚，有时掺杂有悲哀、灰心、被孤立、不安、焦虑、被拒绝，常感到自己被排斥在外，不被需要，或被人拒绝，有时即使是在人群之中也觉孤单。
乌桑代表了无数在现实生活中无所归依的孤独身影，他们的肉身和灵魂相互遥迢，为了生存而被迫成为独自一人，任痛苦、绝望和不愉快肆意地吞噬我们，使我们用尽力气也难以挣脱。
孤单源于我们这个时代的精神，现代社会的快速变迁使得人与人不再有密切的接触，孤单因此成为通病。孤单更来自我们不曾察觉或承认的罪、来自罪恶感，所有的责任、感情、承诺、道德、传统、忍耐，都可能是孤单的源头。
《非诚勿扰》不同于冯小刚以往的贺岁电影，它在愉悦大众眼目的同时，也赋予了电影本体明确的精神向度，它藉着明媚的影像重新建立人与人的深度关系，澄澈了孤单的解决之道。
求影评——非诚勿扰
优质回答电影的秦奋，应该与现实中的葛优年龄相差无几，五十知天命，然而除了一个大忽悠的分歧终端机卖给了范伟 之外，几乎是一无所成、一无是处，上午父母至今单身，孤家寡人，要想解决问题，只能征婚。似乎看破红尘，但还是想再来一把。秦奋的中年危机貌似不明显，其实是积重难返，即使使出浑身解数，也难免全盘被人算计。
秦奋的征婚广告写的可谓是诚意十足，有着小人物对于幸福生活的追求。已然不再奢求激烈的爱情，直面人生的态度落到实处。然而，遭到的还是各种光怪陆离的意外。征婚的过程实在是一场逆旅,冯远征的同性恋尝试论、胡可 的抄底玩玩跌破发行价的男人、胡静的孝子论只为卖墓地、车晓的一年一次性生活频率、徐若瑄 为肚中孩子找个名义老爹，这一连串的荒唐事，每一个都超出秦奋的心理预期，事实上也说明他那看似简单实则很难有合适人选的征婚启事，更多的是他刚刚成为“海大富”的短暂不适感的发作，当他已经从北京到海南再到杭州，在与舒淇 扮演的笑笑的多次交锋后，已然明白征婚是多么的不现实。放眼看去，皆是红男绿女，然而真情实感又有多少？何况一个半老头子，开始明白现实一些，就是无动于衷。笑笑的挫折，是他难得的机会。嬉笑怒骂也罢，混不吝也无所谓，戏能不能演下去，走一步是一步。
顺其自然的感悟，是有钱、有闲、有趣的男人秦奋在杭州的收获。情感上的困局，既然找不到突围的办法，听天由命也是一种很好的人生态度。笑笑终于决定离开方中信，不再做小三，要求正式出任葛优的女朋友，双方达成君子协议。显然，上面这些词汇都应该加上引号，其中的远近前后左右忠奸的分寸很难把握。由于冯小刚和葛优，电影在表面上看是十足的搞笑，葛优用他那独特的京片子说着极其滑稽的台词，但是灵肉分裂的倒错的情感基础实在是不牢固。
正是因为葛优的一贯的喜剧形象，所以他痛哭流涕的忏悔，因为他的错误导致“小白的自杀”，往往导致观众的恍惚，他是在演戏还是真诚的回忆？而这也正是知天命年龄段男人的不自觉的处事方式，真真假假、虚虚实实、半真半假、方真方假，正是老狐狸的年纪，而笑笑也不是小白兔那么纯真。看和相、男与女，情挑、戏仿，秦奋答应了笑笑所有的不平等条件，观众对于葛优和舒淇的搭配充满了好奇。
从北京、海南到杭州，故事都在水边。逆流而上，道长且阻，所谓伊人，非诚勿扰。在水一方的伊人，终于在北海道投入大海。整个过程，秦奋都控制不了局面，无论他付出多少努力，奋斗只不过是增加了过程的波折。大环境由喧嚣逐步走向宁静，秦奋和笑笑从冤家到朋友再到伪情人关系(形成一种特殊的三角情人关系)，而所有的相亲都是不靠谱的布朗运动，同时秦奋见佛见教堂就拜的作风也无力改变一些什么。无论是懂得、舍得还是自得，在悲喜中尽情舒展，哪怕是在一刹那就明白了《颜氏家训》、《朱子语类》、《圣经》等等，也无非是人生每多无奈，依然要坦诚面对，人生的阶段结论无非如此。到了这个境遇，应该如何争取呢？秦奋采取怎样的格调、风度、沧桑来直面呢？
笑笑本来想用最后一夜来赎买秦奋，秦奋付出的显然不仅仅是时间、笑语欢歌和坦诚相待，然而笑笑依旧是走不出过去那段感情(值得/不值得，电影其实交代的不充分，或许是藏拙)。北海道之行的节奏，从一开始就慢下来，吕乐的摄影保证了叙事的混杂而不令观众起身而去。辽阔空旷的不仅仅是自然风光，更是所有角色的心境。舒淇自杀是心已死，悲哀。葛优确认真诚之爱，他明白了自己是真的爱上笑笑了，可是他没有办法，无论说什么承诺都没能做到。至于教堂忏悔的内容，则可以从《阳光灿烂的日子》等王朔系作品中找到原型，事实上是对叙事节奏的一种破坏，本身也无新意可言。王朔、冯小刚等人的作品，无论对现实和体制多调侃、反讽，躲避崇高和追求俗世快乐，但本质上都不是俗人，小说和电影的结局往往貌似大团圆，实际上则有着深刻的悲情在。
至于那个邬桑之悲恸，则是神来之笔，但是评价两极分化。据说这位演员确实是位邬姓华人，无论在电影上还是现实中都属于他乡故知的范畴，他唱的忧伤之歌，契合了很多从青年向中年转折的观众的心坎里去。
无论你的行为是对是错，你都需要一个准则，一个你的行为应该遵循的准则，并根据实际情况不断改善你的行为举止。了解完电影非诚勿扰1影评 非诚勿扰影评1500字，探索吧相信你明白很多要点。
