今天探索吧就给我们广大朋友来聊聊满城尽带黄金甲简介,以下关于观点希望能帮助到您找到想要的答案。
张艺谋,冯小刚的电影有哪些
答张艺谋(1951.11.14-)导演、摄影师、演员。陕西西安人。
1968年初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动，后在陕西咸阳国棉八厂当工人。
1978年入北京电影学院摄影系学习。
1982年毕业后任广西电影制片厂摄影师。
张艺谋电影作品获奖一览表
《一个和八个》 张军刽导演 张艺谋摄影
1984年 中国电影优秀摄影奖
《黄土地》 陈凯歌导演 张艺谋摄影
1985年 第五届金鸡奖：最佳摄影奖
1985年 法国南特亚非拉三大洲国际电影节：最佳摄影奖
1985年 美国夏威夷国际电影节：最佳摄影奖、评委会特别奖
1985年 瑞士卢卡诺国际电影节：银豹奖
1986年 香港第五届电影金像奖：十大华语片之一
1986年英国伦敦国际电影展：大奖
《大阅兵》 陈凯歌导演 张艺谋摄影
1986年 加拿大蒙特利尔国际电影节：评委会特别奖
《老井》 吴天明导演 张艺谋主演
广播电影电视部1986-1987年度政府奖：
1988年 第十一届大众电影百花奖：最佳故事片奖、最佳男主角奖(张艺谋)
1988年 第八届金鸡奖：最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳男主角奖(张艺谋)
1988年 第七届香港电影金像奖：十大华语片之一
1987年 第一届东京国际电影节：最佳影片大奖、最佳男主角奖(张艺谋)、评委会特别奖、东京都知事奖
《红高梁》 张艺谋导演
广播电影电视部1986-1987年度政府奖
1988年 第十一届大众电影百花奖：最佳故事片奖
1988年 第八届金鸡奖：最佳故事片奖、最佳摄影奖、最佳音乐奖、最佳录音奖
1988年 第三十八届西柏林国际电影节大奖：金熊奖
1988年 第五届津巴布韦国际电影节：最佳影片奖、最佳导演奖、故事片真实新颖奖、最佳艺术成就奖
1989年 澳大利亚第三十五届悉尼国际电影节：悉尼电影评论奖
1987年摩洛哥第一届马拉卡什国际电影节：导演大阿特拉斯金奖
制片大阿特拉斯金奖
1989年 比利时第十六届布鲁塞尔国际电影节：
比利时法语广播电台青年听众委员会最佳电影奖
1989年 法国第五届蒙彼利埃国际电影节：银熊猫奖
1989年 第八届香港电影金像奖：十大华语片之一
1990年 民主德国电影家协会年度奖：提名奖
1990年 古巴年度发行电影评奖：十部最佳故事片之一
《代号美洲豹》张艺谋导演
1989年 第十二届大众电影百花奖：最佳女配角(巩俐)
《古今大战秦佣情》程小东导演 张艺谋主演
1990年 第四十届西柏林国际电影节：娱乐电影荣誉奖
1990年 西班牙年度电影展：科技电影技术奖
1991年 第十届香港电影金像奖：最佳电影配曲、最佳女主角提名
1991年 法国巴黎奇情动作电影展：大奖
《菊豆》张艺谋导演
1990年 第九届香港电影金像奖：十大华语片之一
1990年 法国第四十三届嘎纳电影节：首届路易斯.布努埃尔特别奖
1990年西班牙第三十五届瓦亚多里德国际电影节：金穗奖
观众评选最佳影片奖
1990年 美国芝加哥国际电影节：金雨果奖
1991年 美国第六十三届奥斯卡金像奖：最佳外语片提名
《大红灯笼高高挂》张艺谋导演
1991年 第十届香港电影金像奖：十大华语片之一
1991年 意大利第四十八届威尼斯国际电影节：
银狮奖
国际影评人协会大奖
天主教影评人协会大奖
金格利造型特别奖
艾维拉诺塔特别奖
1992年 美国第六十四届奥斯卡金像奖：最佳外语片提名
1992年 意大利全国奥斯卡奖(大卫奖)最佳外语片大奖
最佳外语片女主角提名(巩俐)
1992年 意大利米兰电影协会颁发观众评议本年度：最佳外语电影第一名人奖
1992年 英国全国电影奥斯卡奖：最佳外语片大奖
《秋菊打官司》张艺谋导演
1988年 首届长春国际电影节：金杯奖
1992年 意大利第四十九届威尼斯国际电影节：
最佳影片大奖：金狮奖
最佳女演员奖(巩俐)
广播电影电视部1992-1993年度政府奖
1992年 第十五届大众电影百花奖：最佳影片奖、最佳女主角(巩俐)
1993年 第十二届香港电影金像奖：十大华语片之一
《活着》张艺谋导演
1994年法国嘎纳第四十七届国际电影节：评委会大奖
最佳男主角奖(葛优)
人道精神奖
1994年 第十三届香港电影金像奖：十大华语片之一
1994年 全美国影评人协会最佳外语片
1994年 洛杉机影评人协会最佳外语片
1994年 美国电影金球奖：最佳外语片提名
1994年 英国全国奥斯卡奖：最佳外语片奖
《摇啊摇，摇到外婆桥》张艺谋导演
1995年 法国嘎纳第四十八届国际电影节：最佳技术奖
1995年 全美影评人协会最佳外语片大奖
1995年 美国影评人协会最佳外语片大奖自由论点奖
1995年 洛杉机影评人协会：最佳摄影奖(吕乐)
1995年 纽约影评人协会：最佳摄影奖(吕乐)
1995年 美国电影金球奖：最佳外语片提名
1996年 美国电影奥斯卡奖最佳摄影提名(吕乐)
1996年 美国纽约《电影杂志》评选1995年度：世界十佳影片第一名
1996年 美国《电影杂志》评选1995年度：全世界十部最佳影片第一名
《一个都不能少》张艺谋导演
1999年 第六届北京大学生电影节：最佳故事片奖
1999年 意大利第56届威尼斯国际电影节大奖：“金狮奖”
1999年 天主教影评人“儿童与电影”最佳影片奖
1999年 联合国教科文组织最佳影片大奖
1999年 意大利《电影》杂志最佳影片奖
1999年 美国 国际青年文化中心，青年电影协会“青年与梦想”最佳影片奖
1999年 伊朗第十届国际青少年电影节：最佳影片大奖、儿童教育三等奖
1999年 第十九届中国电影金鸡奖：最佳导演奖
1999年 第22届大众电影百花奖：最佳故事片奖
1999年 1998年度中国电影华表奖：优秀故事片奖、最佳导演奖
1999年 第23届巴西圣保罗国际电影节：观众评选最佳影片奖
1999年 1999年度欧洲电影评奖：最佳外语片提名
2000年美国“青少年艺术家奖”电影组织：1999年最佳国际电影奖
最佳表演奖(魏敏芝)
2000年 《日本电影旬报》：2000年世界十大最佳影片第三名
《日本电影旬报》读者评选2000年世界十大最佳影片第二名
《我的父亲母亲》张艺谋导演
2000年 第五十届柏林国际电影节：评委会大奖“银熊奖”
天主教和基督教联合颁发“人道主义精神奖”
2000年 意大利电影评论家协会，意大利记者协会“巴克大奖”
2000年 中国政府华表奖：最佳影片奖
2000年 第23届大众电影百花奖：
最佳故事片奖
最佳女主角奖(章子怡)
2000年 第20届中国电影金鸡奖：
最佳影片奖
最佳导演奖
最佳摄影奖(侯咏)
最佳美术奖(曹久平)
2000年 《日本电影旬报》：2000年世界十大最佳影片第四名
2000年 《日本银幕》2000年度：
最佳外语片第一名
最佳外国女演员 (章子怡)
2000年 《日本首映》2000年：世界十大最佳电影第七名
2001年 美国圣丹斯电影节：世界电影观众评选大奖
2001年 伊朗曙光国际电影节：最佳女主角(章子怡)
2001年 第19届伊朗国际电影节：最佳影片大奖
《幸福时光》 张艺谋导演
2000年 西班牙巴利亚朵利德国际电影周：
评委会大奖
银奖(最佳影片第二名)
最佳女主角(董洁(blog))
《英雄》 张艺谋导演
2003年 第53届柏林国际电影节：
阿尔弗雷德-鲍尔特别创新作品奖
2002年 第60届美国电影金球奖：最佳外语片提名
2003年 第75届美国奥斯卡电影节：最佳外语片提名
2003年 香港金像奖：
最佳摄影(Christopher Doyle)
最佳美术设计(霍廷霄 易震洲)
最佳服装设计(Emi Wade)
最佳动作设计(Tony Ching Siu Tung)
最佳音乐(谭盾)
最佳声音效果(陶经)
最佳电脑设计 (Ellen Poon, Murray Pope, Christopher Horvath, Jonathan Rothbart)
2003年 德国威斯巴登电影评价中心(FBW)：“特别有价值”电影
《十面埋伏》张艺谋导演
2004年 第11届中国广播影视大奖电影华表奖：
市场开拓奖、最佳女主角奖、优秀电影技术奖、优秀制片人奖
2004年 荣获美国艺术导演协会杰出贡献奖和美国国家影评人协会最佳导演奖
2004年 第62届美国电影金球奖：最佳外语片提名
2004年 第77届美国奥斯卡电影节：最佳摄影提名
2004年 英国电影学院奖(BAFTA)提名：最佳女主角、最佳非英语电影、最佳摄影、最佳布景设计、最佳时装设计、最佳剪辑、最佳音效、最佳视觉效果、最佳化妆/发型设计
张艺谋作品集
1983年 《一个和八个》 摄影
1994年 《黄土地》 摄影
1985年 《大阅兵》 摄影
1986年 《老井》 主演
1987年 《红高粱》 导演
1988年 《代号美洲豹》 导演
1989年 《秦俑》 主演
1990年 《菊豆》 导演
1991年 《大红灯笼高高挂》 导演
1992年 《秋菊打官司》 导演
1993年 《活着》 导演
1994年 《摇啊摇,摇到外婆桥》 导演
1996年 《有话好好说》 导演
1997年 意大利佛罗伦萨节日歌剧院
大型歌剧《图兰多》 导演
1998年 北京紫禁城太庙
大型露天实景歌剧《图兰多》 导演
1998年 《一个都不能少》 导演
1999年 《我的父亲母亲》 导演
2000年 《幸福时光》 导演
2001年 大型三幕芭蕾舞剧 编剧 导演 艺术总监
《大红灯笼高高挂》
2001年 中国申办2008年奥运会宣传片 总导演
2002年 中国申办2010年上海世博会宣传片 总导演
2002年 《英雄》 导演
2003年 韩国世界杯体育场
大型露天实景歌剧《图兰多》 导演
2003年 《十面埋伏》 导演
2005年 《千里走单骑》 导演
2006年 《满城尽带黄金甲》 导演
张艺谋个人成就奖
1995年 加拿大蒙特利尔国际电影节：全世界十大杰出导演之一
1995年 美国克罗拉多国际电影节：“杰出成就奖”
1996年 美国《娱乐周刊》评选：当代世界二十位大导演之一
1998年 美国《时代周刊》：“世界十大风云人物”
1999年 第六届亚洲电影交流会：“终身成就奖”
2000年 第十一届美国帕尔马国际电影节：“杰出电影艺术家奖”
2000年 日本《电影旬报》：2000年度最佳外国导演
2001年 日本《电影旬报》读者评选：最佳外国导演
2002年 第十三届日本福冈亚洲文化奖：“大奖”
2002年 德国曼海姆市政府及第51届德国曼海姆电影节联合颁发：
“电影大师”
2002年 美国第二代协会：“精英奖”
2002年 美国南加里福利亚洲影视委员会：“超级明星金星奖”
2005年 美国夏威夷国际电影节：“终身成就奖 冯小刚，中国电影编导、导演。1958年出生。自幼喜爱美术、文学。高中毕业后进入北京军区文工团，担任舞美设计。后参军，转业后，到北京城市建设开发总公司当了工会文体干事。1985年，他调入北京电视艺术中心成为美工师，先后在《大林莽》、《凯旋在子夜》、《便衣警察》、《好男好女》等几部当时很有影响的电视剧中任美术设计。
《遭遇激情》是他与郑晓龙联合编导的第一部作品，后被夏刚拍成电影，影片获中
国电影金鸡奖最佳编剧等四项提名，他与王朔联合编剧的电视系列剧《编辑部的故事》使他成为家喻户晓的人物。
1992年，他再次与郑晓龙合作写了电影剧本《大撒把》，搬上银幕后，又获第十三届中国电影金鸡奖最佳故事片、最佳编剧等五项提名。1994年，他又干起导演，处女作是《永失我爱》，这也是一部城市题材的影片，冯小刚还兼做美工。1997年，他推出电视剧《月亮背面》。近几年，又连续推出贺岁电影《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》，票房成绩不俗。他的近作《一声叹息》在圈里圈外更是掀起了很大的波澜。
张艺谋执导的电影有哪些? 片名是什么，分别是拍摄于哪一年，影片分类是什么，分别获得过什么奖项？
答1984：《一个和八个》 摄影
1984：《黄土地》 摄影
1986：《大阅兵》 摄影
1987：《老井》 主演
1987：《红高粱》 导演
1989：《古今大战秦俑情》主演
1989：《代号美洲豹》 导演(与杨凤良合作)
1990：《菊豆》 导演
1991：《大红灯笼高高挂》 导演
1992：《秋菊打官司》 导演
1994：《活着》 导演
1995：《摇啊摇，摇到外婆桥》 导演
1996：《有话好好说》 导演
1996： 受邀参与电影《卢米埃与四十大导》（本片是为纪念“现代电影之父”奥古斯都•卢米埃与路易斯•卢米埃兄弟而拍摄） 导演/演员
1997：《图兰朵》(歌剧/意大利佛罗伦萨节日歌剧院) 导演
1998： 大型露天实景歌剧《图兰朵》(中国紫禁城太庙) 导演
1998：《一个都不能少》 导演
1999：《我的父亲母亲》 导演
2000：《大宅门》 客串（饰李莲英）
2000：《幸福时光》 导演
2001： 大型三幕芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》 编剧 导演 艺术总监
2001： 北京申办2008年奥运会宣传片《新北京，新奥运》 总导演
2002：《英雄》 导演
2002： 上海申办2010年世博会宣传片 总导演
2003： 韩国世界杯体育场 大型露天实景歌剧《图兰朵》 导演
2003： 北京奥运会会徽发布仪式及会徽宣传片《中国印象•舞动的北京》 总导演
2003： 成都城市形象宣传片（表达的主题是“成都市是一座来了就不想离开的城市”）
2004：《十面埋伏》 导演
2004： 大型山水实景演出《印象•刘三姐》（桂林） 总导演（与樊跃、王潮歌合作）
2005：《千里走单骑》 导演
2005： 法国圣丹尼斯的法兰西体育场 大型露天实景歌剧《图兰朵》 导演
2006： 大型山水实景演出《印象•丽江》 总导演（与樊跃、王潮歌合作）
2006：《满城尽带黄金甲》 导演
2006： 美国大都会原创歌剧《秦始皇》 导演
2007： 北京奥运会火炬及火炬接力宣传片 导演
2007： 大型山水实景演出《印象•西湖》 总导演（与樊跃、王潮歌合作）
2007： 戛呐电影节60周年纪念短片集——《每人一部电影》之《看电影》 导演
2008： 第29届夏季奥林匹克运动会、第13届夏季残疾人奥林匹克运动会 开闭幕式 总导演
2009： 大型山水实景演出《印象•海南岛》 总导演（与樊跃、王潮歌合作）
2009： 庆祝中华人民共和国成立60周年联欢晚会 （ Tian'anmen Square ） 总导演
2009： 大型露天实景歌剧《图兰朵》（ 国家体育场“鸟巢”） 导演
2009：《三枪拍案惊奇》 导演
2010： 山水实景演出《印象大红袍》 总导演
2010：《山楂树之恋》 导演 2010：《金陵十三钗》 导演
张晓龙演过什么电视
答【张晓龙影视作品全集】：
执行制作作品
话剧《疯人院飞了》 《2010奥迪全系列宣传片》
MTV《子衿》《茶香》
电影礼仪指导作品
《孔子》 《满城尽带黄金甲》 《赤壁》 《花木兰》 《麦田》 《凤凰》 《狄仁杰之通天帝国》《吴道子》《画皮2》
电视剧礼仪指导作品
《三国演义》（新）《后宫甄嬛传》《卧薪尝胆》《孔子》《大秦帝国》《母仪天下》《曹操》《神话》《苍穹之昴》《杨贵妃秘史》《兵圣》《李白》《大风歌》《汉宫-美人心计》《唐宫-美人天下》《宫》《明宫夕照》
话剧形体及礼仪指导
《秦王政》《赵氏孤儿》《知己》《桃花扇》《虎符》《伊凡诺夫》《唐璜》《长梦》《蝴蝶是自由的》《说谎的人》《我和春天有个约会》《文那，从树上下来吧》
实景演出礼仪指导
承德《康熙大帝》《中华泰山封禅大典》
主演影视作品
2002年《水晶之恋》饰 陈小东 合作：于波，姜黎黎，吴晓敏，薛之谦
2002年《情有千千劫》饰 张磊 合作：李幼斌，于小惠
2002年《艺舞情深》又名《谈谈情练练武》饰 叶俊 合作：林保怡，郭羡妮
2002年《CBD风云》饰 罗能 合作：胡东，黄格选
2003年《太阳花开》饰 安皓 合作：徐松子，巫迪文
2006年《金婚》饰 苏戈 合作：张国立，蒋雯丽
2006年《荀慧生》饰 尚小云 合作：张光北，六小龄童
2007年《婚内外》饰 高飞 合作：任泉，苗圃，赵子琪
2007年《春蚕织梦》饰 宋亨利 合作：刘晓庆，郭晋安
2007年《中国造》饰 老托 合作：胡亚杰 曹磊，陶瑢
2008年《情证今生》饰 孙大楠 合作：陈坤，陈宝国
2008年《老师错了》饰 王址 合作：张庭，王馥丽
2009年《滚滚血脉》饰 刘白石 合作：何家劲，午马，白静
2009年《暗香》饰 李克金 合作：黄晓明，王珞丹
2010年《小兴安岭深处》饰田文君合作：张光北
2011年《后宫甄嬛传》饰温实初 合作：陈建斌，孙俪，李东学，蔡少芬
2011年《卧底》饰 吴桐合作：李小萌，普超英
希望回答对你有所帮助。
中国式大片的特征
答弱肉强食
大片时代
自然界生存法则的核心，是弱肉强食适者生存，越大越强越具杀伤力。
狼与鹿的生存斗争例子最为人所知:面对敏捷的鹿，只有最狡猾的狼才能获得最好的生存机会；另一方面，弱小病残的鹿最容易成为狼的佳肴，结果是敏捷的鹿才能存活。
中国式大片将“弱肉强食”发挥至极致，在将自己不断做大做高的同时享受政策性的保驾护航，成为最巨大的“强者”。其他电影，只有是“敏捷的鹿”，才能在它们的刺眼光芒之下散发微光。
在中国讲“大片”，应该有两种大片。一个是自中国首部进口分账大片《亡命天涯》而开始的“引进大片”。另一种大片，就是中国娱乐这十年最荒诞和最巨大的主角，自《英雄》始的“中国式大片”。
中国式大片的前三个字“中国式”，是后来才加上去的。我们本来都天真地以为大片无须定语，即使加上“国产”二字，也不过是一种等同于“madeinchina”的民族工业自豪感(《英雄》上映前，一评论员曾经策划大型专题报道《英雄赞歌》，并在前言里欢呼:“《英雄》是国产电影中第一部真正意义上的‘大片’”)。直到渐渐地，不知从何时起开始称之为“中国式大片”(下文所提“大片”如无定语，皆为中国式大片的简称)，我们终于明白，有中国特色的大片之种种特色。
迄今为止，中国生产了五部大片，2001年，《英雄》，2004年，《十面埋伏》，2005年，《无极》，2006年，《夜宴》、《满城尽带黄金甲》。这五部中国式大片自然各不相同，但除了相似的豪华阵容，铺张的昂贵预算之外，却呈现出惊人相似的一些特征:
一、都在高票房同时遭遇狂欢式的恶评
一部电影遭遇批评不奇怪，遭遇猛烈的批评也时有发生。但颇为奇怪的是，五部大片所遭遇的是狂欢式的恶评。除了观众发出令创作者意想不到的笑声外，在网络上，可以称之为谩骂式的恶评浪奔浪流，汹涌澎湃。在表达对影片反感的同时，也似乎能感觉到表达者的快意。
如果说《英雄》引发的“笑潮还令当时的大片制造者有些措手不及的话，到了五年后的《夜宴》，“笑潮已成为看大片的惯性行为。而大片顶级之作《黄金甲》更把杜绝笑场列为创作追求的目标。它基本上达到了，报道显示，这部升级换代的大片只引发了一次笑常可是，《黄金甲》在为大片赢得难得的口碑的同时却也收获了更激烈的抨击。批评者的措辞远甚前几部大片。对《黄金甲》引起的两极反应，或可作为接受美学的经典案例，有待理论家深入分析。我个人的解读是，也许正是因为《黄金甲》对杜绝笑场的追求，却使观众在受到影片“侵犯”的同时却无法通过笑场纾解，继而引发空前的愤怒。
二、都有主旋律性的美学特点
大片何以“侵犯”了观众？这大概是大片制造者最不能理解的事情。张艺谋曾经用给了观众三分钟漂亮画面为其作品辩护。大片不约而同地都表现出对漂亮画面的追求。本来这种追求可以说是对观众的讨好。这里暂时搁一下观众被“侵犯”的话题，先讨论一下大片在美学追求上的一致性。
两位电影学者对大片有如下描述:
“唯漂亮主义”的美学品位在目前中国是很有主旋律性的，它的视觉和听觉呈现方法是逐步规范化、定型化、程式化的，它的一些固定意象就是在各种申请片(申奥片、申博片)和中央电视台的重大节日宣传片和主旋律电影、MTV、春节联欢晚会中发展起来的。(郝建评《十面埋伏》，《将唯漂亮主义推向世界》)
“对于高山大川的那些激情描绘，从一个中心散发开去的构图(不止一次)，没有面孔的整齐一律的军队，木偶似的面无表情并服装统一的元老们，包括这部影片中没有一个闲杂人员，没有出现一个日常或市井生活的场景，不存在一个噪音和杂音，再次令人想起苏珊·桑塔格笔下对于一度是希特勒御用导演瑞芬斯坦的分析。”(崔卫平评《无极》:《一部反对观众的影片》)
说的是其中两部大片，但其实亦可以涵盖另外三部。尤其是《黄金甲》，完全可以视为这种风格的集大成作，极端之作。
三、都对普罗大众做出拒绝的姿态
五部大片不约而同地呈现出同样的有中国特色的美学面貌，而这种面貌表面上诉诸感官愉悦，实则对个体性的诉求却是排斥的。我个人把这种风格起名为“团体操美学”。在《黄金甲》中，这种风格达到极致，以至于走向它的反面。所以有人从反面出发赞扬该片，也有人对这种极致表现出极端的反感。
表面上，大片似乎在追求最广泛的受众，但实则相反。有影评人这样评论《无极》:“一部反普罗的电影；它本来就不是拍给‘人’看的，它是拍给神(或者自以为是神的人)看的。从这个意义上来说，《无极》也算是一部旷世奇片了。当《角斗士》 、《魔戒》、《天国王朝》这样的巨片都在讲述个体的抗争和苏醒时，只有《无极》，敢于逆潮流而动，不把精神落点放在人间。”(虞晓毅《陈凯歌一个人在天上》)这个论述用在其它大片身上，一样贴切。
与好莱坞大片相比，中国式大片都未将精神落点放在人间。好莱坞大片里通常都会存在的普世价值观，比如爱与自由，人性的解放，中国式大片却基本上表现出了贵族气的漠视，甚至嘲讽。这样的诉求，辅以团体操美学，势必令观众感觉受到“侵犯”(普世的诉求得不到释放)，受到侵犯必须要寻找缺口，看大片时不愿意跟随创作者进入其预设的情境，反而去寻找破绽寻找笑场，这种寻找越来越主动。而到了大片极端之作《黄金甲》，寻找却碰壁了。于是没有笑场，批评却演变成了痛斥。
四、主角都是王
因为无法从国内市场收回成本，国际市场的需求变成主导。因为《卧虎藏龙》的示范作用，古装＋武侠成为大片的例牌选择。
不过耐人寻味的是，同样是武侠加古装，《卧虎藏龙》的主人公是江湖侠客，而大片的主角却变成了生活在宫廷内外的王或王身边的人。
五、创作者都是“王者”
这些生活在宫廷的主角们是否创作者的心理投射，不能妄断，虽然评论者很容易发生这样的联想。大片的创作者，张艺谋、陈凯歌、冯小刚，是当今中国电影位置最高的三位导演。这顺理成章，位置高才能够运用巨额资金、调度大量资源完成中国电影的大片工程。
相信在行政部门的眼里，大片已被视为中国电影工业的重点工程，其影响远远不止票房话题那么简单。电影局领导亦多次公开正面阐述大片对中国电影工业的意义，享受到政策性的保驾护航，符合中国国情，不足为奇，但不意味着不会有反效果。比如数字院线之争，《黄金甲》片方强调市场选择的自由，但问题是，数字院线当初建设的初衷就有保护中小投资电影的公益性质，市场选择在这样的背景下面已站不住脚，欺行霸市的指责其来有自。
创作者往往委屈，尤其制作了三部大片的张艺谋，他的每一部大片其实都颇有诚意地吸取了一些评论的意见。比如《黄金甲》与《英雄》在主题上的完全相背，矛头直指统治者。但批评仍然刺耳，恶搞依然“猖狂”。
这是因为诞生于新世纪的中国式大片，身上带有那样明显的当下中国的胎记。它被当成一个过渡的载体，对现实的愤怒与不满，对威权的不屑与厌弃，都情不自禁地发泄于此。这也是有中国特色的观看，看一部大片太沉重。
钭江明
大投资
《英雄》2.4亿人民币
《十面埋伏》2.5亿人民币(另说是2.7亿)
《无极》超过3.5亿人民币
《夜宴》2亿人民币
《满城尽带黄金甲》3.6亿人民币
高票房
《英雄》2.35亿人民币
《十面埋伏》1.5亿人民币
《无极》1.8亿人民币
《夜宴》1.4亿人民币
《满城尽带黄金甲》两周票房逼近2亿人民币
保护
2002年:《英雄》为满足奥斯卡最佳外语片的报名条件，破天荒在公映前两个月——9月24日在深圳小范围公映一个星期。到了12月中公映时，原计划12月推出的国产片《天地英雄》和《绿茶》则推迟到次年2月上映。在国产片史上首次出现“躲避大片”的现象。
2004年暑假:《十面埋伏》原定安排在7、8月上映的进口大片《蜘蛛侠Ⅱ》、《特洛伊》、《哈利·波特Ⅲ》都给《十面埋伏》让道。整个暑期档的黄金时段被这部国产大片占领，并且出现了“8月国产片保护月”一说。
2006年12月:《满城尽带黄金甲》发行方与全国数字院线签署垄断放映协议，从2006年12月14日到2007年1月14日，整整一个月时间内全国数字院线只能放映《黄金甲》，而不得放映包括《伤城》、《三峡好人》、《面纱》在内的任何贺岁影片。
直接引语
这种为市场而拍的电影必须满足最广大人群的喜爱，但《英雄》里对秦始皇的认识、《夜宴》中散发的价值观，大部分中国人会深有同感吗？——北京电影学院教授崔卫平2006年12月(《新京报》)
将所有的“大牌明星”集中在一部电影中，人为抬高了制作成本和投资风险，不是健康的行为。希望中国的电影产业能够发展得“非常正常”，“不要垮在几部大的片子上”。——香港电影人吴思远2006年10月(新华网)
如果说这几年这几部大片对电影市场确实产生了影响，就是在新投资人心中打了一针鸡血:投就投大的，全球分账，进主流院线，一千万美元以下的，上房不带剑的，叫人瞧不出咱们从前心里其实挺狠的，不叫电影。……全国一年只放几部电影。还不如样板戏呢，那还八个呢。好像天阴太阳忽然出来了，大家一起指着一帮古代人喊:这是电影。——王朔2006年《收获》第5期
中国电影已经全面进入国产大片时代，市场化程度普遍提高的国产电影，正在结束对国外大片难望其项背的被动局面。——广电总局电影局局长童刚，2005中国电影百年媒体通气会
这是一个大片时代，但不是一个大片弥漫和大片充斥的时代。从《英雄》到《满城尽带黄金甲》才4年多时间，我们终于有了自己的大片，并且获得了中国电影市场的热效应，这就是张艺谋、陈凯歌、冯小刚在特殊阶段所做的特殊贡献。_——电影局局长副张宏森2006年12月(《南方周末》)
商业电影“叫座不叫好”比“叫好不叫座”更有价值。——北京新影联院线新闻发言人高军2006年12月(《新京报》)
通过上文，我们已经深刻的认识了满城尽带黄金甲简介，并知道它的解决措施，以后遇到类似的问题，我们就不会惊慌失措了。如果你还需要更多的信息了解，可以看看探索吧的其他内容。
